المعرفة

كازيمير مالڤيتش

كازيمير سيفيرينوفيتش مالڤيتش Casimir Severinovitch Malevitch فنان طليعي روسي، أحد كبار الفنانين في القرن العشرين، وأحد المؤثّرين والمؤسّسين للفن اللاموضوعي، وتعد أفكاره الفنية ثروة للثقافة العالمية.

كازيمير مالڤيتش
Kazimir Malevich
Self-Portrait, 1912
اسم الميلادKazimir Severinovich Malevich
وُلِد(1879-02-23)23 فبراير 1879
Kiev Governorate of Russian Empire, now Ukraine
توفي15 مايو 1935(1935-05-15) (aged 56)
لنينگراد, الاتحاد السوڤيتي
الجنسيةEthnic Pole in the Russian Empire, and later, the Soviet Union
المجالرسم زيتي
التدريبMoscow School of Painting, Sculpture and Architecture
الحركةSuprematism
WorksBlack Square, 1915; White on White, 1918

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

حياته

وُلد الفنان في كييڤ، لعائلة تتحدر من أصل بولندي. أُعجب منذ طفولته بحياة الفلاحين، وتولّع بالرسم، وراح يرسم ما يحيط به من طبيعة جميلة وحياة بسيطة، ثم التحق بمدرسة كييڤ للرسم عام 1894. لكن عائلته انتقلت إلى كورسك Kursk فترك الدراسة، وتابع الرسـم بمفـرده. اطلع على بعض أعمال الفنانين «الجوّالين» المطبوعة، مثل أعمال: شيشكين Shishkin (1831- 1898)، وريبين Répine (1844- 1930)، وتصادق مع خريجي أكاديمية الفنون في بطرسبرغ.

 
Black Square, 1915, Oil on Canvas, State Russian Museum, St.Petersburg

ذهب ماليفيتش إلى موسكو عام 1904، وزار معهد «التصوير والنحت والعمارة» وقرّر العمل والدراسة. لكنّه في العام التالي عاد إلى كورسك، ورسم في الهواء الطلق بأسلوب قريب إلى الانطباعية الجديدة Néo-impressionnisme ثم انتقل إلى موسكو وشارك في معارك «المتاريس»، وراح منذ عام 1906 يتابع دراسته في مراسم خاصة ومنها مرسم الفنان فيودور ريربيرغ Feodor Rerberg.

 
Suprematist Composition: White on White, 1918, The Museum of Modern Art

جرّب ماليفيتش أساليب فنية متنوعة، وشارك في معارض الطليعة الروسية بدءاً من عام 1907، حيث عرض عملين في المعرض الرابع عشر لـ«جمعية فناني موسكو»، وتعرّف فيه م. لاريونوف M.Larionov (1881- 1964). وقد أقيم في العام نفسه معارض عدة منها معرض «الصوف الذهبي» في كلٍ من موسكو و بطرسبرغ، وشارك فيها بعض ممثلي الفن الفرنسي المعاصر، من بينهم: بونار Bonnard وبراك Braque وفان غوغ Van Gogh وغوغان Gauguin وماتيس Matisse وسيزان Cézanne وآخرون، وسرعان ما ظهر تأثّره بالفن الفرنسي في أعماله اللاحقة، ولكنه قدم في العام التالي (1908) مجموعة أعمال تُظهر تنامي اهتمامه بالفن الأيقوني والفولكلور الشعبي الروسي.

 
Self-portrait, 1933 (detail)

الحياة العملية

شارك ماليفيتش في عام 1909 في المعرض الثاني «للصوف الذهبي» مع أعمال تكعيبية لـ: براك وديران Derain وآخرين. وشارك مع لاريونوف وغونتشاروفا Gontcharova في معرض «شب الدينار». وفي عام 1912 عرض مع لاريونوف تجربتهما البدائية Primitivism حول موضوع «الفّلاحين»، لكنّهما تخاصما بعده، وعرض بدعوة من كاندينسكي في المعرض الثاني لـ«الفارس الأزرق»

 
كازيمير ماليفيتش: "الحطاب" (1912)

عرض ماليفيتش أعماله المستقبلية في المعرض المستقبلي الأول «ترامفاي» في بطرسبرغ عام 1915، وفي العام نفسه عرض أول أعماله اللاموضوعية في معرض «0.10» في بطرسبرغ أيضاً تحت عنوان «الواقعية التصويرية الجديدة» وأسماها: الأوجية Suprematism ونشر بيانه الفني: «من التكعيبية والمستقبلية إلى الأوجية - الواقعية التصويرية الجديدة»، ويرى فيه أن على الفنان الابتعاد عن العالم الخارجي.

بعد ثورة 1917 رأى ماليفيتش أن نمط الحياة القديمة على وشك الزوال؛ لذلك لابدّ من البدء من الصفر، وشارك في الشؤون العامة بفعالية، ففي عام 1919 درّس في «المدرسة الفنية الشعبية» في فيتيبسك Vitebsk النظام الفني الجديد للتعليم على أساس «الأوجية»، وأسّس حركة UNOVIS «مُثَبّتي الفن الحديث». وفي عام 1923 صار مديراً لمتحف «الثقافة الفنية» في بطرسبرغ، وفي عام 1925 حاول تجسيد أفكار «الأوجية» في الحياة عن طريق العمارة، ونَفّذ أعمالاً هندسية جصية وخشبية، ولم يرسم سوى القليل من الأعمال الفنية في بداية هذا العقد.

مسيرتة الفنية

إن مراحل مسيرة ماليفيتش الفنية غنية ومتنوعة، فالأعمال الأولى كانت انطباعية الإحساس، وذات ألوان زاهية، وفي العقد الأول من القرن العشرين كانت أعماله لا موضوعية وقريبة من التكعيبية Cubism لكنّها مشبعة بتكوينات لونية حادة، وتتألف أشكالها من عناصر أسطوانية، وذات روح مستقبلية Futurism، وفي بداية عام 1910 جرّب ماليفيتش تأثيرات الفن البدائي Primitivism، ونفّذ بعدها رسوماً توضيحية لكتب مستقبلية، والتقى الشاعر الإيطالي مارينيتي Marinetti أحد منظري المستقبلية في زيارته إلى روسيا. وطوّر بدءاً من 1913 نظاماً خاصاً للفن التجريدي يقوم على تجميع أشكال هندسية بسيطة على سطح اللوحة - ليست دقيقة رياضياً- مُلوّنة بألوان متباينة، وتؤكد انتصار الروح المبدعة على مظاهر الطبيعة، وانتقلت «الأوجية» منذ عام 1916 من تراكيب جمالية ساكنة إلى عالم ديناميكي متحرّك.

 
كازيمير ماليفيتش: "جندي الحراسة" (1913)

في عشرينات القرن العشرين درس ماليفيتش لغة الشكل في تكويناته الفراغية، وأبدع مشروعات حياتية يومية في رسوم للنسيج والزجاج. وعاد في الثلاثينات إلى أعمال تشخيصية قريبة من الواقعية السوڤييتية، وكان مصراً على أن يبقى مُخلصاً لمبادئ الأوجية.

سافر ماليفيتش إلى وارسو وألمانيا حيث شرح نظريته الفنية الجديدة وعرض أعماله، والتقى في ألمانيا: جان أرب Jean Arp ونعوم غابو Naum Gabo ولوكوربوزييه Le Corbusier، وقابل والتر غروبيوس W.Gropius في الباوهاوس.

تبرز بين أعمال كثيرة للفنان أعماله الأوجية ومنها «المربع الأسود»، وهو عبارة عن مربع أسود بسيط على خلفية بيضاء (1913) «صالة تريتياكوف - موسكو»، وتابع بعده سلسلة من الأعمال الفنية صارت المحطة المركزية للطليعة الروسية عنوانها «الأوجية» وفيها يعالج عناصر هندسية بسيطة، كما لو أنّها أشكال، ولكلٍ منها حياته الخاصة، فالمربع «أمير شاب، مفعم بالحياة». وركّز فيها أيضاً على العلاقة بين الشكل والحيّز الفراغي الذي يُحيط به، وأراد أن تكون أعماله مفهومة عالمياً، من دون النظر إلى الأصول الثقافية، وكأنّه أراد إبداع حالة فنية تستدعي وعياً روحياً عالياً.

احتلت أفكار ماليفيتش ونظرياته مكاناً مرموقاً في عالم التشكيل، ووضعت أساساً لكل فنون التجريد الهندسي اللاحقة، ومن أقواله: «نحن الأوجيون نفتح لكم الطريق».

أعمال مختارة

  • 1912 Morning in the Country after Snowstorm
  • 1912 The Woodcutter
  • 1912-13 Reaper on Red Background
  • 1914 The Aviator
  • 1914 An Englishman in Moscow
  • 1914 Soldier of the First Division
  • 1915 Black Square and Red Square
  • 1915 Red Square: Painterly Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions
  • 1915 Suprematist Composition
  • 1915 Suprematism (1915)
  • 1915 Suprematist Painting: Aeroplane Flying
  • 1915 Suprematism: Self-Portrait in Two Dimensions
  • 1915-16 Suprematist Painting (Ludwigshafen)
  • 1916 Suprematist Painting (1916)
  • 1916 Supremus No. 56
  • 1916-17 Suprematism (1916–17)
  • 1917 Suprematist Painting (1917)
  • 1928-32 Complex Presentiment: Half-Figure in a Yellow Shirt
  • 1932-34 Running Man

معرض الصور

  • Flower Girl, 1903

  • Bathers, 1908

  • Winter, 1909

  • Taking in the Rye, 1911

  • The Knifegrinder, 1912

  • Head of a Peasant Girl, 1912-1913

  • Bureau and Room, 1913

  • Portrait of Matiushin, 1913

  • Cow and Fiddle, 1913

  • Englishman in Moscow, 1914

  • Composition with the Mona Lisa, 1914

  • Black Circle, signed 1913, painted 1915

  • Suprematism (Self-Portrait), 1916

  • Suprematism, Museum of Art, Krasnodar 1916

  • Suprematism, 1921-1927

  • Boy, 1928-1932

  • Red-cavalry, 1928-1932

  • Summer Landscape, 1929

  • Mower, 1930

  • Running man, 1932

  • Complex Presentiment: Half-Figure in a Yellow Shirt, 1928-1932

أنظر أيضاً

ملاحظات

المصادر

وصلات خارجية

  اقرأ اقتباسات ذات علاقة بكازيمير مالڤيتش، في معرفة الاقتباس.

تمّ الاسترجاع من "https://www.marefa.org/w/index.php?title=كازيمير_مالڤيتش&oldid=1834112"