الهيروغليفية المصرية

"الهيروغليفية" تحوّل إلى هنا. لمطالعة other uses، انظر هيروغليفية (توضيح).

الهيروغليفية المصرية Egyptian hieroglyphs ( /ˈhaɪər.ɵɡlɪf/ HYR-o-GLIF)، كانت نظام كتابة رسمي يستخدمه المصريون القدماء يجمع بين عناصر الرسم المعنوي والأبجديات. استخدم المصريون الهيروغليفية النسخية للأدب الديني على البردي والخشب. هناك أشكال مختلفة أقل رسمية مثل الهيراطيقية والديموطية، وهي تقنياً ليست هيروغليفية.

الهيروغليفية المصرية Egyptian hieroglyphs
A section of the Papyrus of Ani showing cursive hieroglyphs.
النوع	قابل للاستخدام كأبجدية رسم معنوي
اللغات	اللغة المصرية
الفترة الزمنية	3200 ق.م– م400
النظم الوالدة	(Cuneiform script) الهيروغليفية المصرية Egyptian hieroglyphs
النظم الابنة	الهيراطيقية، الديموطية، Meroitic، أبجديات العصر البرونزي المتوسط
الاتجاه	Left-to-right
ISO 15924	Egyp, 050
مرادف اليونيكود	Egyptian Hieroglyphs
نطاق اليونيكود	U+13000–U+1342F

أقدم ما وصلنا مكتوبا بالهيرغليفية مخطوط رسمي ما بين عامي 3300 قبل الميلاد و 3200 ق.م. في ذلك المخطوط استخدمت صور لترمز إلى أصوات أولية للكلمات، وقد استوحى المصري القديم تلك الصور من الموجودات الشائعة في البيئة المصرية في ذلك الوقت، من نبات وحيوان وأعضاءها ومصنوعات بشرية وغيرها. مثل الفم وينطق (را)، والعين وتنطق (يري) والعرش وينطق (ست) والبيت وينطق (بر) أو الثعبان (فاي) ويؤخذ منها الحرف الأول (ف)، والبومة (م) والحدأة (أ)، كما استعملوا رموزا دخلت فيما بعد إلى الكتابة العربية مثل (هـ) و(و) و(ش).

أخذوا أيضا أسماء ذات حرفين للتعبير عن حرفين متتاليين : مثل البيت (بر) ، و العرش (ست) ، و الأرنب (ون) . كما استعملوا من بعض الكلمات ثلاثة حروف ، مثل : عنخ (ومعناها حياة) ، و حتب (ومعناها راضي أو قربان) ، و نفر ( ومعناها جميل) .

استعملت الهيرغليفية كنمط كتابة رسمي لتسجيل الأحداث على المعالم والنصوص الدينية علي جدران المعابد والمقابر وأسطح التماثيل والألوح الحجرية المنقوشة والألواح الخشبية الملونة، وبسبب طبيعتها كانت تعد منذ القدم نظامًا للكتابة وفنًا زخرفيًا جميلاً في آن واحد، مثلها في ذلك مثل الخط العربي. ومن أهم الكتابات عند المصريين القدماء كتابة أسمائهم، وأسماء الأب والأم والأخوات، لأنهم كانوا يعتقدون أنه للبعث في الحياة الآخرة لا بد من المحافظة على اسم الشخص إلى جانب المحافظة على جثمانه ، وضياع الاسم يعتبر الفناء الكامل. وكانوا يكتبون كذلك وظائفهم بحانب أسمائهم ، مثل رئيس الكتاب أمنمحعت (أمير-شس امنمحعت)، وإذا توفي رئيس الكتاب أمنمحعت مثلا ، فكانوا يكتبون اسمه ووظيفته كالآتي : "أمير-شس أمنمحعت، ماع خرو " أي رئيس الكتاب أمنمحعت ،الصادق في كلامه (أمام الآلهة يوم الحساب) بمعنى المغفور له.

يعد الخط الهيرغلفي الأب الأول لكل نظم الكتابة اللاحقة إذ بنى قوم ساميون على بعض رموزه نظامًا أبجديًا لتسجيل أصوات لغتهم هو الخط السيناوي الأولي الذي استُنبطت منه لاحقا كل نظم الكتابة الأبجدية المعروفة في العالم تقريبًا، البائدة منها والباقية، وعلى رأسها الكتابة اليونانية القديمة والقبطية ثم الرومانية، ومنها كتابة اللغات الأوروبية.

بعد اندثار المعرفة بقراءة الهيرغليفية في العصور المتأخرة انشغل عديدون بمسألة حل رموزها، وتذكر مصادر أن ذا النون المصري وابن وحشية كانا قادرين على قراءتها، ولو جزئيًا.

في العصر الحديث كان لاكتشاف حجر رشيد على يد ضابط في الحملة الفرنسية، وما تلاه من عمل شامبليون على فك رموزها الأثر الأبلغ على تقدم علم المصريات.

الإشارة إلى لغة مصر القديمة باسم "اللغة الهيرغليفية" بين العوام ووسائل الإعلام خطأ شائع، لأن الهيرغليفية هي نظام الكتابة.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 التسمية

الهيرُغليفية (من الإغريقية ἱερογλύφος)أو الميدو نتروا بالمصريه القديمه لأن هيرغليفيه كلمه اغريقيه و لكن المصريه هي ميدوا نتروا العلامات الروحانيه أو "النقش المقدس"، والمصطلح كما يستخدمه دارسوا نظم الكتابة يدل على فئة من نظم الكتابة التصويرية تندرج تحتها الكتابة الهيرغليفية المصرية ونظم كتابة أخرى منها المايا والكتابة الصينية في بداياتها.

وكانت كلمة اله عند المصريين القدماء تعني mdw nṯr

اشتقت كلمة "هيروغليفي" من الكلمتين اليونانيتين "هيروس" Hieros و"جلوفوس" Glophos وتعنيان "الكتابة المقدسة" إشارة إلى أنها كانت تكتب على جدران الأماكن المقدسة كالمعابد والمقابر و"الكتابة المنقوشة" لأنها كانت تنفذ بأسلوب النقش البارز أو الغائر على جدران الآثار الثابتة (المباني) وعلى الآثار المنقولة (التماثيل واللوحات..إلخ).

 التاريخ والتطور

بزغت الهيروغليفات من تقاليد فنية في مصر قبل الكتابة. فعلى سبيل المثال، فالرموز على فخار حضارة جرزة من ح. 4000 ق.م. تشبه الكتابة الهيروغليفية. وفي 1998، عثر فريق أثري ألماني بقيادة گونتر دراير، أثناء حفريات في أبيدوس (أم القعاب الحالية) على المقبرة U-j التي تعود إلى حاكم قبل الأسرات يُدعى الملك عقرب الأول، وعثر فيها على ثلاثمائة بطاقة طينية منقوش عليها بهيروغليفات أولية، تعود إلى فترة نقادة IIIA في القرن 33 ق.م.. أول جملة كاملة مكتوبة بالهيروغليفية، مكتشفة حتى اليوم، عُثر عليها في مقبرة ست پر إب سن في أم القعاب، وتعود إلى الأسرة الثانية. وفي عصور المملكة القديمة، والمملكة الوسطى والمملكة الحديثة، كان يوجد نحو 800 هيروغليف. وبحلول العصر اليوناني-الروماني، تجاوز عدد الهيروغليفات 5,000.

ويذكر جفري سامپسون أن الهيروغليفات المصرية "جاءت للوجود بعد قليل من الكتابة السومرية، وربما تكون قد اختُرِعت بتأثير من السومرية"، وأنه "من المحتمل أن فكرة التعبير عن كلمات لغة بالكتابة قد أتت لمصر من بلاد الرافدين السومرية." إلا أن، بالأخذ في الاعتبار انعدام دليل مباشر، "لم يتم يتحدد بعد أصل الهيروغليفية المصرية." وبدلاً من ذلك، فإن يشار إلى أن "الدليل التأثير المباشر يبقى واهياً” وأن “ثمة نظرية بمصداقية عالية أن تطور الكتابة في مصر تم بمعزل عن بلاد الرافدين..." الاكتشافات الأخيرة مثل غليفات أبيدوس "تتحدى الاعتقاد الشائع أن رموز الـ logographs, pictographic المبكرة تمثل مكاناً أو غرضاً أو كماً محدداً، قد تطورت لأول مرة إلى رموز صوتية معقدة في بلاد الرافدين."

Hieroglyphs consist of three kinds of glyphs: phonetic glyphs, including single-consonant characters that function like an alphabet; logographs, representing morphemes; and determinatives, which narrow down the meaning of logographic or phonetic words.

الهيروغليفية على نصب جنائزي مصري.

كتبت اللغة المصرية القديمة بخطوط أربعة هي: الهيروغليفية، والهيراطيقية، والديموطيقية، والقبطية، وهي خطوط لم تظهر كلها في وقت واحد وإنما جاءت في إطار تتابع زمني يعبر عن الامتداد الزمني الطويل الذي عاشته اللغة المصرية القديمة ويعبر في نفس الوقت عن النضج الفكري للإنسان المصري القديم والذي أدرك أن متطلبات الحياة قد تتطلب بين الحين والآخر أن تكون بينها وبين الأداة المعبرة عن اللغة، وهي الكتابة، تناسق ولأن الخط الهيروغليفي – خط العلامات الكاملة – هو أقدم الخطوط المصرية وأطولها عمراً وأكثرها وضوحًا وجمالاً، فقد لجأ المصري في بعض المراحل الزمنية إلى تبسيطه وتمثل ذلك في الخط الهيراطيقي، ثم لجأ إلى تبسيط آخر في مرحلة تالية، وتمثل ذلك في الخط الديموطيقى، الأمر الذي يعني أن هناك علاقة خطية واضحة بين الخطوط الثلاثة. أما الخط الرابع من خطوط اللغة المصرية القديمة وهو الخط القبطي فقد كتب بالأبجدية اليونانية مضافاً إليها سبع علامات من الكتابة المصرية القديمة في شكلها الديموطيقي لم يتوفر نطقها في العلامات اليونانية.

تعود أقدم الأمثلة على الكتابة الهيرغليفية المايانية في أمريكا الوسطى، إلى نحو عام 300م. وكانت حروف هذه الكتابة تتألف من رموز تعتبر تمثيلاً حرفياً للأفكار، إلا أن بعض الباحثين يعتقدون أن عدداً من الإشارات تمثل أصواتاً، ولم يتم حتى الآن فك رموز معظم الحروف هيروغليفية المايا. وتتناول النصوص التي تمكن الباحثون من فك رموزها أموراً، تتعلق بالدين، والفلك، وتسجيل الوقت. وكانت الحروف الهيروغليفية الأزتكية تتألف من صور تمثل أفكاراً، ولها أيضاً قيمة صوتية. لقد دمجت الأزتكية رموز أشياء متعددة، لتكوين صوت، أو اسم لشيء، أو فكرة مجردة، لم يتم تمثيلها بصورة. وتشبه تلك الرموز الكتابة الحديثة التي تستخدم فيها (الكتابة عن كلمة أو عبارة برسم يذكر المرء بها أو بمقطع منها) واستحدث الحيثيون أيضاً، نظام كتابة هيروغليفي نحو عام 1500 ق.م. وقد مثلت بعض الرموز الحيثية كلمات بينما مثل الرموز الأخرى مقاطع صوتية.

إلى جانب النظام الهيروغليفي وجد نظام كتابة آخر أكثر انسيابا واختزالا وأيسر في الكتابة اليدوية هو الخط الهيراطيقي الذي استخدم لكتابة الوثائق الدينية والطبية والإدارية والعلمية والأدبية، يعد تطوره مواكبا لتطور الخط الهيرغيفية وليس منحدرا منه ولا مبنيا عليه. بينما استنبط الخط الديموطيقي من الهيراطيقي في عصور لاحقة. وبعد الاستعمار اليوناني لمصر واختلاط الثقافتين المصرية واليونانية استُنبط نظام كتابة آخر لكتابة اللغة القبطية - وهي النمط الذي وصلن إليه اللغة المصرية في تلك الفترة التاريخية - هو الخط القبطي المبني على رموز الأبجدية اليونانية.

ينقسم التاريخ المصرى القديم إلى ثلاثين أسرة وهو تقسيم وضعه المؤرخ المصرى القديم "مانيثون" الذي كتب تاريخ مصر باليونانية بتكليف من الملك البطلمى "بطليموس الثاني" حوالى عام 280 ق.م.، ووضع المؤرخون المحدثون هذه الأسرات في إطار عصور تاريخية كعصور الدولة القديمة والوسطى والحديثة، إلخ. وإلى جانب العصور التاريخية، هناك فيما يتعلق باللغة المصرية القديمة عصور لغوية، فقد كان من نتائج هذا الامتداد الزمنى الطويل للغة المصرية القديمة حدوث تغييرات في النحو والصرف وقواعد الهجاء، وفى المخصصات وفى القيم الصوتية. ومن خلال الدراسات التي قام بها المتخصصون في اللغة المصرية القديمة أمكن تقسيم اللغة إلى عصور، يتميز كل عصر منها بخصائص لغوية معينة.

فكانت اللغة في العصر القديم، هى مرحلة وضع اللبنات الأولى في بناء اللغة المصرية، وبدأت منذ الأسرة الأولى واستمرت حتى منتصف الأسرة الثامنة: وتقابل هذه المرحلة من الناحية التاريخية العصر العتيق (الأسرتان الأولى والثانية)، وعصر الدولة القديمة، والأسرتين السابعة والثامنة من عصر الانتقال الأول. وتبدو نصوص هذه الفترة اللغوية واضحة في آثار الدولة القديمة وفي نصوص الأهرام.

وفي العصر الوسيط ظهرت خصائص هذه المرحلة اللغوية في الفترة من منتصف الأسرة الثامنة، واستمرت حتى منتصف الأسرة الثامنة عشرة، وتمثل هذه المرحلة مرحلة النضج الكامل بالنسبة للغة المصرية القديمة. وقد غطت تاريخياً بعض الأسرات من عصر الانتقال الأول، وعصر الدولة الوسطى، وعصر الانتقال الثانى، وبداية الدولة الحديثة.

ينما كانت في العصر الحديث تبدو هذه المرحلة اللغوية واضحة في نصوص الأسرات منذ النصف الثانى من الأسرة الثامنة عشر وحتى الأسرة الخامسة والعشرين، أي تشمل تاريخياً الدولة الحديثة والعصر المتأخر.

ومرحلة الديموطيقي، هى مرحلة بدأت منذ القرن الثامن ق.م.، واستمرت حتى القرن الخامس الميلادى، وهى مرحلة لغوية وإن كتبت بخط مختلف هو الخط الديموطيقى.

وكانت مرحلة القبطية، هى مرحلة لغوية بدأت منذ القرن الثالث الميلادى تقريباً، وانتهت رسمياً وليس فعلياً بدخول الإسلام مصر عام 641 م، حيث بدأت تحل محلها بالتدريج اللغة العربية، وإن استمرتا معاً لفترة طويلة.

 فك رموز الكتابة المصرية الهيروغليفية

المقالة الرئيسية: فك رموز الكتابة المصرية الهيروغليفية

حجر رشيد في المتحف البريطاني

جرى العرف ونحن نتحدث عن الجهود التي بذلها العلماء لفك رموز الكتابة المصرية القديمة أن نشير إلى جهود "توماس يونج" و"أكر بلاد" و"شامبليون".

ورغم أن هؤلاء الباحثين قد توصلوا إلى فك رموز الكتابة المصرية القديمة، وخصوصاً "جان فرانسوا شامبليون، وكان ذلك في عام 1822م، إلا أن بعض الدراسات على امتداد فترات زمنية متباعدة (وكان آخرها وأهمها دراسة الزميل الدكتور عكاشة الدالى التي نال بها درجة الدكتوراه) أثبتت أن العلماء المسلمين العرب قد بذلوا جهوداً مضنية - وإن لم تنجح نجاحا كبيراً - للتعرف على القيمة الصوتية والمعانى لبعض المفرادات المصرية القديمة.

لقد ثبت مدى اهتمام بعض العلماء المسلمين العرب بالكتابة المصرية القديمة من خلال المخطوطات التي تركوها لنا، والتي تكشف عن طبيعة المحاولات التي قاموا بها، وهى محاولات كشف عنها بعض المستشرقين الأوربيين، مثل المستشرق النمساوى "جوزيف همرفون برجسترال" في عام 1806 بمدينة لندن، حيث قام بنشر النص العربى مع ترجمة بالإنجليزية لكتاب "ابن وحشية": "شوق المستهام في معرفة رموز الأقلام"، والذي يؤرخ للقرن التاسع الميلادى. وفى عام 1909 نشر "بلوشيه" مجموعة من المقالات حول مذهب العارفين بالله، والتي أشار فيها إلى نجاح بعض العلماء العرب في التعرف على بعض العلامات الهيروغليفية.

لقد أبدى بعض العلماء في العصر الإسلامى اهتماماً كبيراً بالخط الهيروغليفي، وخاصة علماء الكيمياء الذين تصوروا أن اللغة المصرية القديمة تحمل الكثير من أسرار الكيمياء، وخصوصاً تحويل المعادن العادية إلى معادن نفيسة. وأبدى نفس الاهتمام بعض علماء الصوفية اعتقاداً منهم في أن غموض العلامات المصرية القديمة يتطلب جهداً للكشف عنه.

لقد كان العلماء العرب على دراية بالصور المختلفة للعلامات المصرية القديمة، فالعلامة "ابن الفاتك" (ق. 10-11م) يشير إلى معرفة "بيثاجورس" بخطوط اللغة المصرية القديمة، خط العامة (الديموطيقى)، وخط الكهنة (الهيراطيقي)، وخط الملوك (الهيروغليفي).

وإذا أردنا أن نلقى الضوء في إيجاز على بعض العلماء العرب الذين حاولوا فك رموز الكتابة المصرية القديمة، فيأتى على رأسهم عالم الكيمياء "جابر بن حيان" (القرنين 7-8م) الذي ضمن كتابيه "كشف الرموز" و"الحاصل" محاولات لقراءة بعض رموز الكتابة الهيروغليفية.

ثم هناك العالم المصري "أيوب بن مسلمة" الذي صحب الخليفة العباسي "المأمون" خلال زيارته لمصر، وورد أنه تمكن من قراءة بعض النقوش المصرية القديمة. ومن أبرز العلماء العرب "ذو النون المصري" (ق.9م) الذي ولد بأخميم (إحدى مدن محافظة سوهاج)، وذكر أنه كان يجيد قراءة النصوص التي سجلت على جدران المعابد. ومن أهم ما ترك من مؤلفات كتابه "حل الرموز"،"وبرأ الأرقام في كشف أصول اللغات والأقلام"، والذي تضمن دراسات للكثير من الخطوط القديمة من بينها الهيروغليفية. وقد ورد في بعض صفحات هذا العمل بعض العلامات الهيروغليفية مصحوبة بالقيمة الصوتية كما تصورها.

 حجر رشيد

الحجر هو من البازلت الأسود، والمكان هو رشيد إحدى مدن محافظة البحيرة، والزمان هو 196 ق.م.. وقد اكتُشِف في عام 1799. وأما التاريخ الأول فهو تاريخ تسجيل النص على الحجر في عهد الملك بطليموس الخامس، وأما التاريخ الثاني فهو عام الكشف عن هذا الحجر من قبل جنود الحملة الفرنسية أثناء قيامهم بحفر خندق حول قلعة سان جوليان بالقرب من رشيد، وأما الإنسان فهو العالم الفرنسي الشاب شامبليون. من حسن حظ الحضارة المصرية أن كشف عن حجر رشيد عام 1799م، ذلك الحجر الذي ضم مفاتيح اللغة المصرية القديمة والذي لولاه لظلت الحضارة المصرية غامضة لا ندري من أمرها شيئاً لأننا لا نستطيع أن نقرأ الكتابات التي دونها المصريون القدماء على آثارهم. فقد حصل الشاب الفرنسي شامبليون، كما حصل غيره من الباحثين، على نسخة من الحجر وعكف على دراسته مبدياً اهتماماً شديداً بالخط الهيروغليفي ومعتمداً على خبرته الطويلة في اللغة اليونانية القديمة، وفي اللغات القديمة بوجه عام.

حجر رشيد المحفوظ حالياً في المتحف البريطاني من البازلت الأسود غير منتظم الشكل، ارتفاعه 113سم وعرضه 75سم وسمكه 27.5سم وقد فقدت أجزاء منه في أعلاه وأسفله. ويتضمن الحجر من بين ما يتضمن مرسوماً صدر حوالي عام 196ق.م من قبل الكهنة المجتمعين في مدينة منف (ميت رهينة – مركز البدرشين، محافظة الجيزة) يشكرون فيه الملك بطليموس الخامس لقيامه بوقف الأوقاف على المعابد وإعفاء الكهنة من بعض الالتزامات.

وقد سجل هذا المرسوم بخطوط ثلاثة هي حسب ترتيب كتابتها من أعلى إلى أسفل: الهيروغليفية، والديموطيقية واليونانية، وقد فقد الجزء الأكبر من الخط الهيروغليفي وجزء بسيط من النص اليوناني. لقد أراد الكهنة أن يسجلوا هذا العرفان بالفضل للملك البطلمي بالخط الرسمي وهو الخط الهيروغليفي، وخط الحياة اليومية السائد في هذه الفترة وهو الخط الديموطيقي، ثم بالخط اليوناني وهو الخط الذي تكتب به لغة البطالمة الذين كانوا يحتلون مصر. وكان المكتشفون للحجر قد اقترحوا أن الحجر يتضمن نصًّا واحداً بخطوط ثلاثة مختلفة، واتضح فيما بعد أن اقتراحهم كان صائباً وبعد نقل الحجر إلى القاهرة أمر نابليون بإعداد عدة نسخ منه لتكون في متناول المهتمين في أوروبا بوجه عام وفي فرنسا بوجه خاص بالحضارة المصرية. وكان الحجر قد وصل إلى بريطانيا عام 1802 بمقتضى اتفاقية أبرمت بين إنجلترا وفرنسا تسلمت إنجلترا بمقتضاها الحجر وآثارًا أخرى. وبدأ الباحثون بترجمة النص اليوناني، وأبدى الباحثان سلفستر دي ساسي وأكربلاد اهتمامًا خاصًّا بالخط الديموطيقي.

وجاءت أولى الخطوات الهامة في مجال الخط الهيروغليفي على يد العلم الإنجليزي توماس يونج الذي حصل على نسخة من حجر رشيد عام 1814م وافترض أن الخراطيش تحتوي على أسماء ملكية واعتمد على نصوص أخرى مشابهة كالمسلة التي عثر عليها في فيلة عام 1815م والتي تضمنت نصًّا باليونانية وآخر بالهيروغليفية. ورغم كل الجهود السابقة في فك رموز حجر رشيد إلا أن الفضل الأكبر يرجع للعالم الفرنسي "جان فرانسوا شامبليون" (1790-1832).

كان على شامبليون أن تواجهه مجموعة من الافتراضات أولها: هل الخطوط الثلاثة (الهيروغليفية – الديموطيقية – اليونانية) تمثل ثلاثة نصوص مختلفة من حيث المضمون أم أنها تمثل موضوعاً واحداً ولكنه كتب بالخط الرسمي (الهيروغليفي)، وخط الحياة اليومية السائد في هذه الفترة (الديموطيقي) ثم بلغة اليونانيين الذين كانوا يحتلون مصر.

 نظام الكتابة

هيرغليفيات
الرمز	نسخ	لفظ	تعليق
	A	ا	ألف,
	ỉ	ي	ياء
أو	y	ي	ياء مضاعف
	ˁ	ع	عين
أو	w	و	واو
	b	ب	باء
	p	پ
	f	ف
	m	م
	n	ن
	r	ر
	h	هـ
	ḥ	ح
	ḫ	خ
	ẖ	خ
أو	s	س
	š	ش
	Q	ق	قاف
	k	ك
	g	ج مصري
	t	ت
	ṯ	تش
	d	د
	ḏ	ج

كتبت اللغة المصرية القديمة في خطها الهيروغليفي أفقيًّا ورأسيًّا من اليمين إلى اليسار فيما عدا الحالات التي تحتم تغيير اتجاه الكتابة لتتواءم مع اتجاه منظر معين أو نص معين على عنصر معماري ذي طبيعة خاصة، كما أن التنسيق والشكل الجمالي تطلب في بعض الأحيان أن تكتب بعض النصوص من اليسار إلى اليمين. وأما الهيراطيقية والديموطيقية فكانت تكتب دائما من اليمين إلى اليسار. ويمكن تحديد اتجاه النص بالنسبة للكتابة الهيروغليفية حسب اتجاه العلامات ذات الوجه والظهر مثل الإنسان والحيوانات والطيور والزواحف. فإذا كانت العلامة متجهة نحو اليسار هكذا وأما عن تطور الكتابة في مصر وهو التطور الذي يتضح من خلال ظهور خطوط أربعة للغة المصرية القديمة ذكرت من قبل فإنه يمكن حصر التطور من خط إلى آخر وبالتالي العلاقة بين خطوط هذه اللغة، يمكن حصره في إطار خطوط ثلاثة هي الهيروغليفية والهيراطيقية والديموطيقية. نظراً لوجود علاقة خطية واضحة في معظم الحالات وهي العلاقة التي لا وجود لها بالنسبة للخط الرابع وهو الخط القبطي الذي كتب بحروف يونانية.

ولقد فرضت عدة عوامل حدوث تطور لخطوط اللغة المصرية القديمة من بينها طبيعة مادة الكتابة وأداة الكتابة والموضوع وتعدد الأنشطة البشرية وخصوصاً الاقتصادية والإدارية منها. فالكتابة على الحجر والمنشآت الحجرية بوجه عام تتطلب أن تكتب العلامات بصورتها الكاملة وأن تنقش نقشا غائرا أو بارزاً. أما عن الكتابة على ورق البردي وكسرات الفخار والحجارة والآثار الصخرية بوجه عام. فإنها تتطلب خطًّا هيروغليفيًّا مبسطاً تطور فيما بعد إلى خط أكثر تبسيطاً يعرف بالخط الهيراطيقي وقد اضطر المصري إلى تبسيط الخط الهيروغليفي تمشياً مع طبيعة مادة الكتابة (ورق البردي) ومع تزايد الأنشطة اليومية التي تطلبت خطًّا أسرع لا يتطلب مساحة كبيرة ولا جهدًا كبيرًا ولا مقابًلا ماديًّا مرتفعًا. ونظراً لقربه في بداياته الأولى من الخط الهيروغليفي المختصر فقد سمي باسم (الخط الهيراطيقي غير التقليدي) وقد راعى المصري قواعد وضوابط معينة عند التبسيط محاولاً ألا يخل بالعناصر الأساسية المكونة للعلامة ولأن الخط الهيراطيقي هو خط بلا ضوابط – كالفارق بين الخطين النسخ والرقعة في اللغة العربية (الأول يكتب بضوابط والثاني يخلو منها) فإننا لابد أن نضع في الاعتبار الاختلاف الواضح في شكل العلامة الواحدة فعلامة (البومة) كتبت بالهيراطيقية بصور مختلفة، ويجيء هذا الاختلاف ناتجاً عن عوامل كثيرة منها مادة وأداة الكتابة ومهارة الكاتب من عدمه وعوامل الزمان والمكان وطبيعة الموضوع أحياناً، وقد نجد صعوبة في بعض الحالات في تتبع التطور أو التبسيط الذي جرى للعلامة من الخط الهيروغليفي إلى الخط الهيراطيقي ومرجع ذلك للأسباب التي ذكرتها والتي تتحرك كما قلت بلا ضوابط.

ويمكن القول بوجه عام أن معظم العلامات الهيراطيقية يمكن تتبع تطورها من الهيروغليفية وأن أقلها قد نجد صعوبة في ذلك لأسباب مرتبطة فيما نعتقد بمهارة الكاتب وحالته الجسدية والنفسية عند كتابة النص ومدى اهتمامه بقلمه أو فرشاه ومادة الكتابة. وإذا كان أقدم نص هيراطيقي عثر عليه في مصر يرجع لعصر الأسرة الرابعة (2597-2471 ق.م) علاوة على نص من عهد الملك "ساحورع" حيث عثر في معبده الجنائزي على مجموعة من قطع البردي عليها كتابه هيراطيقية موزعة على متحف القاهرة وبعض المتاحف الأجنبية. إلا أن ذلك لا يعني أن الخط الهيراطيقي لم يلازم الخط الهيروغليفي منذ نشأته، لكننا لم نملك الدليل على ذلك حتى الآن. ومع نهاية الأسرة الخامسة والعشرين (656ق.م) وبداية الأسرة 26 ظهر خط آخر بدا أكثر تبسيطا من الخط الهيراطيقي وهو الخط الديموطيقي وظل يستخدم في مصر حتى نهاية العصر الروماني وهو خط في بدايته قريب الشبه بالخط الهيراطيقي ولهذا سمي في مراحله المبكرة بالهيراطيقي غير التقليدي ثم أخذ يتبلور ويتخذ شكله المستقل كخط ديموطيقي مع بداية العصر البطلمي في القرن الرابع قبل الميلاد وطوال هذا العصر والعصر الروماني. والدارس للخط الديموطيقي قد يتصور لأول وهلة أن هذا الخط يمثل مرحلة التطور الثانية بعد الخط الهيراطيقي، وقد يتصور كذلك أنه يمثل مزيداً من التبسيط للخط الهيراطيقي يتناسب مع تنوع الأنشطة الدنيوية والدينية وازديادها قياسا بالعصور السابقة.

لقد قطعت الدراسات الخطية في مجال خطوط اللغة المصرية القديمة شوطا ًطيباً، لكن الأمر لا يزال يتطلب المزيد من الجهد والتحليل للتعرف على الكثير من خصائص رحلة تطور الكتابة في مصر من الهيروغليفية إلى الديموطيقية.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 القراءة الصوتية

نصوص هيروغليفية قديمة من العصر اليوناني-الروماني.

بعد ما توصل المصري إلى وضع قيمة صوتية لكل علامة كان عليه أن يصنف العلامات إلى علامات تعطي القيمة الصوتية لحرف واحد والتي عرفت تجاوزاً باسم "الأبجدية" وأخرى تعطي القيمة الصوتية لحرفين، وثالثة تعطي القيمة الصوتية لثلاثة حروف وحالات ليست بالكثيرة لأربعة حروف.

ونستطيع أن نتصور مدى الصعاب التي واجهت مجموعة من الرواد المصريين القدماء الذين تصدوا لإنجاز هذا العمل الرائع من حيث التصنيف وتحديد القيمة الصوتية، ومن حيث إمكانية نشر هذا الإنجاز على امتداد الأراضي المصرية كلها لتوحيد وسيلة التفاهم نطقاً وكتابةً، ثم من حيث عدد العلامات التي استغرقت عملية اختيارها وقتاً طويلاً وتطلب جهداً كبيراً حتى يتمكن المصري من تحقيق أفضل صورة ممكنة للتكامل اللغوي والكتابي وليضمن أن ما تم اختياره من علامات سوف يفي بكل متطلباته في حياته الدنيوية و حياته الأخروية. وليس من شك في أن تعدد القيمة الصوتية للعلامات قد أدى إلى أن تكون حصيلة هذه العلامات بالمئات وهو أمر يمثل صعوبة بالغة للراغبين في تعلم اللغة المصرية القديمة إذا ما قورنت بلغات قديمة وحديثة تعتمد في بناء كتابتها على مجموعة محددة من الأحرف التي تعرف بالأبجدية.

ومن العلامات ذات الحرف الواحد على سبيل المثال "طائر العقاب"، الذي يقابل حرف الألف، ومن العلامات ذات القيمة الصوتية لحرفين تلك العلامة التي ترمز إلى البيت(pr)، ومن العلامات ذات الأصوات الثلاثة تلك العلامة التي تصور القلب والقصبة الهوائية(nfr). وقبل أن نتحدث عن اللغة المصرية القديمة من حيث أنواع الخطوط التي كتبت بها والمراحل اللغوية التي مرت بها واتجاهات الكتابة وغيرها نود أن نلقي الضوء على قصة فك رموز اللغة المصرية القديمة.

 الإشارات الثنائية

المقالة الرئيسية: الإشارات الثنائية المصرية

تتكون الكتابة الهيرغليفية من مجموعة من النقوش المستمدة من الحياة اليومية فهي كتابة تصويرية بالإضافة لوجود حروف أبجدية وإن كانت أكثر تعقيدا من الأبجدية المعروفة الآن في اللغات المنتشرة فالأبجدية في الهيرغليفية تنقسم لثلاثة مجموعات.

• المجموعة الأولى: هي الرموز الأحادية ، أي الحروف أحادية الصوت مثل الحروف المعتادة اليوم، مثل (أ) و(ب) و(ت) وغيرها.
• المجموعة الثانية: الرموز الثنائية الصوت، وهي رمز أو نقش واحد ولكن ينطق بحرفين معا، مثل (من) و(بر) و(ست) وغيرها،
• المجموعة الثالثة: الرموز ثلاثية الصوت، وهي نقش أو رمز واحد ولكن يعني ثلاثة أصوات، مثل (حتب) و(عنخ) و(آخت) و(نثر) ، و (نفر) وغيرها.

وذلك بالإضافة لمجموعة من العلامات الأخرى والتي لا تنطق، وإنما هي من أجل أغراض نحوية مثل تحديد المثنى والجمع والمذكر والمؤنث وبعض الرموز المؤكدة للمعنى والتي تعرف بالمخصصات، ومن المخصصات (رجل) و(امرأة) و(ملك)، أو عضو من أعضاء الجسم مثل (يد)، (رجل) و(رأس) و(أنف) و[عين) ، وغيرها . وهذه المخصصات تضاف أحيانا بعد الكلمة للتأكيد على معناها .

وقد اشتقت كلمة هيرغليفي من الكلمتين اليونانيتين(هيرس)و(جلوفوس)وتعنيان (الكتابه المقدسه).

 المكملات الصوتية

تعود المحاولات الأولى لفك طلاسم الكتابة الهيرغليفية إلى الاغريق. وقد ساد الاعتقاد لديهم ان الرموز الهيرغليفية هي رموز صورية. من كتابات الاغريق عن هذا الموضوع وصلتنا مخطوطة واحدة هي "الهيرغليفية" لمؤلفها هورابولون Hieroglyphica of Horapollon.

في أوروبا خلال العصور الوسطى لم يكن هنالك اهتمام بالهيرغليفية إلا أنه عام 1422 وصلت مخطوطة هورابولون إلى البندقية مما أثار الاهتمام بها حتى أن بعض فناني عصر النهضة قاموا برسم رموز متخيلة بناء لأوصاف هورابولون واستعملوها في رسومهم كعناصر فنية.

وقد قامت عدة محاولات لكشف طلاسم الهيرغليفيه قبل اكتشاف حجر رشيد في العصر الحديث، منها محاولات الأب كرشر اليسوعى الذي عرف أن القبطيه ماهى إلا لهجة أو لغة منحدرة من المصرية القديمة.

وأول جهود بعد اكتشاف حجر رشيد كانت محاولات فيليب دى ساسى 1802 وكان عالما بالعربية وقد انصبت محاولاته على الخط الديموطيقي لأنه ظن أن له علاقه بخط الرقعة العربي لتشابههما ظاهريا في الانسياب، إلا أن أبحاثه لم تسفر إلا عن نتيجه واحدة وهي أنه عرف أن أسماء الملوك توضع في خرطوش وهو مما أفاد شامبليون لاحقا.

بعد اكتشاف حجر رشيد خلال الحملة الفرنسية على مصر قام العالم شامبوليون بنشر اكتشافه حول كيفية فك طلاسم اللغة الهيرغليفية عام 1822. وقد اعتبر شامبوليون أول من اكتشف أن الرموز الهيرغليفية هي رموز صوتية وقام بفك رموزها.

إلا أنه عام 2004 كشف عالم المصريات عكاشة الدالي أن أول من اكتشف أن الرموز هي عبارة عن رموز صوتية أي حرف هو العالم العربي ابن وحشية وكان ذلك في مؤلفه شوق المستهام في معرفة رموز الأقلام الذي درس فيه 89 لغة ونظام كتابة قديمة منها الهيرغليفة وقام بتحليل العديد من رموزها الذي وضعه سنة 861م، وقد حقق المستشرق النمساوي جوزف همر تلك المخطوطة وترجمها إلى الإنجليزية ونشرها في لندن عام 1806 أي 16 عاما قبل اكتشاف شامبوليون، ونشر خبر ذلك في عدة وسائل اعلام غربية . كما أن الباحث السوريّ يحيى مير علم توصل إلى ذات النتيجة وذهب البعض إلى القول أن شامبوليون كان قد اطلع تلك هذه المخطوطة إلا أنه لا توجد لدينا دلائل تؤكد أو تدحض هذا الادعاء.

نشر الباحث إياد خالد الطباع مخطوطة (شوق المستهام في معرفة رموز الأقلام) لابن وحشية النبطي، في دار الفكر بدمشق سنة 2003، وبيّن في تقدمته للكتاب أنّ ابن وحشية كان من السبّاقين إلى فك بعض رموز الهيرغليفية.

 القراءة اللفظية

 الرسومات المعنوية

الكتابة هي الوسيلة الثابتة للتعبير عن الفكرة، وعندما فكر المصري في أن يسجل أحداثه كانت الطبيعة من حوله مصدر الإلهام بالنسبة له بما فيها من ظواهر طبيعية وكائنات حية، فهداه تفكيره إلى أن ينقل بعضاً مما في الطبيعة والبيئة المحيطة به ليعبر بالصورة عن المعاني التي يريد التعبير عنها، وجاءت العلامات ذات استخدام تصويري أي معبرة عن صورتها، فإذا ما رسم إنساناً فإنه يقصد التعبير عن الإنسان، وكذلك الحال بالنسبة لأعضاء جسم الإنسان، أو الحيوان وأعضائه، وكذلك الطيور والزواحف والحشرات، ثم هناك الأشجار والنباتات والجبال والبحار والأنهار.

|--

|

| rˁ | colspan="2" | شمس |--

|

| pr | colspan="2" | بيت |--

|

| swt | colspan="2" | اندفاع (t مُكمل صوتي) |--

|

| ḏw | colspan="2" |جبل |--

|

| nṯr | مدخل المبعد | الله |--

|

| bȝ | عصفور برأس بشرية (المعنى الحرفي ل bâ) | روح, « bâ » |--

|

| dšr | colspan="2" | « البشروس » -النطق الصوتي لها هو « روج », ومعناها طائر مائي ذات اللون الأحمر. |}

وتُستخدم البومة للتعبير عن البومة نفسها، وموجة المياه للتعبير عن المياه بوجه عام سواء من حيث المصدر أو الاستخدام، واختاروا شكلا هندسيًّا معيناً للتعبير عن البيت وشكلاً آخر دائريًّا بشارعين متقاطعين للتعبير عن المدينة، والعلامة التي تمثل القلب والقصبة الهوائية للتعبير عنهما كأجزاء من جسم الإنسان. وفي كل هذه العلامات التصويرية كان لابد من استخدام شرطة رأسية أسفل العلامة في معظم الأحيان لتؤكد أن العلامة تعبر عن نفسها وتشير إلى مضمونها، أي تصور نفسها دون أن تكون لها قيمة صوتية.

ونستطيع أن نشير إلى بعض المناطق في شمال البلاد ووسطها وجنوبها ذات الثقل الفكري على امتداد التاريخ المصري القديم أوفي فترة محددة منه، فهناك مدينة العلم والثقافة والفكر الديني "هليوبوليس" – عين شمس – المطرية والتي كانت تعرف باسم "أون" مركز عبادة الشمس ومنبع نظرية هامة من نظريات تصور المصري القديم عن خلق الكون "نظرية التاسوع" ومحط أنظار الفلاسفة ورجال العلم من بلاد اليونان. وهناك مدينة منف العظيمة أقدم العواصم المصرية (حالياً ميت رهينة – مركز البدرشين – محافظة الجيزة) مركز عبادة الإله بتاح، أحد أهم الآلهة المصرية ومصدر إحدى نظريات خلق الكون. ثم هناك في مصر الوسطى في محافظة المنيا وبالتحديد قرية الأشمونين مركز ملوي. الأشمونين كانت مركزاً لعبادة الإله جحوتي إله الحكمة والمعرفة، ومنها خرجت أيضا إحدى نظريات الخلق "نظرية الثامون" ثم هناك في صعيد مصر وفي منطقة أبيدوس (العرابة المدفونة – مركز البلينا – محافظة سوهاج) حيث المركز الرئيسي لعبادة إله الخير ورب العالم الآخر "أوزير يس"، وفي سوهاج أيضا منطقة ثني (طينة) التي يظن أنها قرية البربا (مركز جرجا – محافظة سوهاج) والتي خرج منها الملك "نعمر" وأسرته لتوحيد قطري مصر. وعلى بعد حوالي 20كم شمال إدفو نجد في شرق وغرب النيل مدينتي "نخب" و"نخن" عاصمتي الجنوب قبل توحيد قطري مصر، ومركز عبادة الإلهة ذات الشأن الكبير في العقائد المصرية، الإلهة "نخبت". وعودة إلى شمال البلاد إلى قرية بوتو (إبطو– تل الفراعين – مركز دسوق – محافظة كفر الشيخ) عاصمة مصر قبل توحيد القطرين ومركز عبادة إحدى الإلهات البارزات في مصر القديمة وهي الإلهة "واجيت

ونعود للعلامات التصويرية التي أدرك المصري بمرور الوقت أنها غير كافية للتعبير عن أفكاره ونشاطاته وتصوراته للعالمين العلوي والسفلي (عالم الأحياء وعالم الموتى)، وعليه فقد أخذ المصري يطور من استخدام العلامة ليتقلص دورها التصويري بالتدريج ويبدأ دورها الصوتي لتعطي كل علامة صوتاً واحداً أو صوتين أو ثلاثة وفي حالات قليلة أربعة.

 الخرطوش

jmn-rꜥ، "رع-أمون"؛

qljwꜣpdrꜣ.t، "كليوپترا"/

 النُطق

معظم النصوص المصرية الهيروغليفية مكتوبة من اليمين لليسار مثل اللغة العربية واللغة العبرية .. وذلك بنسبة 96% تقريبا .. فقط حوالي 4% من هذه النصوص مكتوبة من اليسار لليمين مثل اللغة الإنجليزية .. وهذه الحقيقة تتضح بجلاء في نصوص الأهرام .. وهي أكثر النصوص المصرية كثافة .. ثم نصوص كتاب الموتى .. ونصوص حجر باليرمو ونصوص حجر رشيد ونصوص المقابر والمعابد والأكفان والتوابيت والمسلات وغيرها من عشرات النصوص المسجلة على كافة الأوساط المصرية القديمة.

 شكل الكتابة

لكن من الناحية النظرية يمكن أن تكتب الكلمات من اليمين لليسار أو من اليسار لليمين ونعرف اتجاه الكتابة من اتجاه أوجه صور العلامات، فإذا كان وجه علامة النسر .. مثلا .. ينظر لليمين فإن اتجاه الكتابة يكون من اليمين لليسار.

أما إذا كانت أوجه العلامات تنظر لليسار فإن اتجاه الكتابة يكون من اليسار لليمين كما يمكن كتابة العلامات أو الكلمات أو المصرية من أعلى لأسفل دون الإخلال بالمعنى كما هو واضح في نصوص الأهرام.

والعبارة الواحدة أو الكلمة الواحدة يمكن أن تحتوي على حروف أو علامات مرصوصة أفقيا ورأسيا في آن واحد والذي يحكم ذلك هو توفير مساحة الكتابة لأقصى حد ممكن لأن المصريين القدماء كانوا يكتبون نصوصهم بالحفر على الصخر فكان لابد من توفير أكبر قدر ممكن من مساحة الكتابة ولنفس هذا السبب يمكن أن تكتب الحروف أو العلامات داخل بعضها البعض مما يوفر مقدارا أكبر من مساحة الكلمات، كما أن الشكل الجمالي للكلمة يلعب أيضا دورا مهما في هذا الأمر.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 أمثلة مبسطة

nomen or birth name
البطالمة بالهيروغليفية

الرسوم على الخرطوش تترجم كالتالي:

p t

"ua"

l m

y (ii) s

بطليموس

حيث ii يعتبر حرف مفرد ويترجم y.

 اليونيكود

أضيف للهيروغليفية المصرية يونيكود في أكتوبر 2009، وأُطلق إصدار 5.2.

الهيروغليفية القديمة Unicode.org chart (PDF)

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

A

B

C

D

E

F

U+1300x

𓀀

𓀁

𓀂

𓀃

𓀄

𓀅

𓀆

𓀇

𓀈

𓀉

𓀊

𓀋

𓀌

𓀍

𓀎

𓀏

U+1301x

𓀐

𓀑

𓀒

𓀓

𓀔

𓀕

𓀖

𓀗

𓀘

𓀙

𓀚

𓀛

𓀜

𓀝

𓀞

𓀟

U+1302x

𓀠

𓀡

𓀢

𓀣

𓀤

𓀥

𓀦

𓀧

𓀨

𓀩

𓀪

𓀫

𓀬

𓀭

𓀮

𓀯

U+1303x

𓀰

𓀱

𓀲

𓀳

𓀴

𓀵

𓀶

𓀷

𓀸

𓀹

𓀺

𓀻

𓀼

𓀽

𓀾

𓀿

U+1304x

𓁀

𓁁

𓁂

𓁃

𓁄

𓁅

𓁆

𓁇

𓁈

𓁉

𓁊

𓁋

𓁌

𓁍

𓁎

𓁏

U+1305x

𓁐

𓁑

𓁒

𓁓

𓁔

𓁕

𓁖

𓁗

𓁘

𓁙

𓁚

𓁛

𓁜

𓁝

𓁞

𓁟

U+1306x

𓁠

𓁡

𓁢

𓁣

𓁤

𓁥

𓁦

𓁧

𓁨

𓁩

𓁪

𓁫

𓁬

𓁭

𓁮

𓁯

U+1307x

𓁰

𓁱

𓁲

𓁳

𓁴

𓁵

𓁶

𓁷

𓁸

𓁹

𓁺

𓁻

𓁼

𓁽

𓁾

𓁿

U+1308x

𓂀

𓂁

𓂂

𓂃

𓂄

𓂅

𓂆

𓂇

𓂈

𓂉

𓂊

𓂋

𓂌

𓂍

𓂎

𓂏

U+1309x

𓂐

𓂑

𓂒

𓂓

𓂔

𓂕

𓂖

𓂗

𓂘

𓂙

𓂚

𓂛

𓂜

𓂝

𓂞

𓂟

U+130Ax

𓂠

𓂡

𓂢

𓂣

𓂤

𓂥

𓂦

𓂧

𓂨

𓂩

𓂪

𓂫

𓂬

𓂭

𓂮

𓂯

U+130Bx

𓂰

𓂱

𓂲

𓂳

𓂴

𓂵

𓂶

𓂷

𓂸

𓂹

𓂺

𓂻

𓂼

𓂽

𓂾

𓂿

U+130Cx

𓃀

𓃁

𓃂

𓃃

𓃄

𓃅

𓃆

𓃇

𓃈

𓃉

𓃊

𓃋

𓃌

𓃍

𓃎

𓃏

U+130Dx

𓃐

𓃑

𓃒

𓃓

𓃔

𓃕

𓃖

𓃗

𓃘

𓃙

𓃚

𓃛

𓃜

𓃝

𓃞

𓃟

U+130Ex

𓃠

𓃡

𓃢

𓃣

𓃤

𓃥

𓃦

𓃧

𓃨

𓃩

𓃪

𓃫

𓃬

𓃭

𓃮

𓃯

U+130Fx

𓃰

𓃱

𓃲

𓃳

𓃴

𓃵

𓃶

𓃷

𓃸

𓃹

𓃺

𓃻

𓃼

𓃽

𓃾

𓃿

U+1310x

𓄀

𓄁

𓄂

𓄃

𓄄

𓄅

𓄆

𓄇

𓄈

𓄉

𓄊

𓄋

𓄌

𓄍

𓄎

𓄏

U+1311x

𓄐

𓄑

𓄒

𓄓

𓄔

𓄕

𓄖

𓄗

𓄘

𓄙

𓄚

𓄛

𓄜

𓄝

𓄞

𓄟

U+1312x

𓄠

𓄡

𓄢

𓄣

𓄤

𓄥

𓄦

𓄧

𓄨

𓄩

𓄪

𓄫

𓄬

𓄭

𓄮

𓄯

U+1313x

𓄰

𓄱

𓄲

𓄳

𓄴

𓄵

𓄶

𓄷

𓄸

𓄹

𓄺

𓄻

𓄼

𓄽

𓄾

𓄿

U+1314x

𓅀

𓅁

𓅂

𓅃

𓅄

𓅅

𓅆

𓅇

𓅈

𓅉

𓅊

𓅋

𓅌

𓅍

𓅎

𓅏

U+1315x

𓅐

𓅑

𓅒

𓅓

𓅔

𓅕

𓅖

𓅗

𓅘

𓅙

𓅚

𓅛

𓅜

𓅝

𓅞

𓅟

U+1316x

𓅠

𓅡

𓅢

𓅣

𓅤

𓅥

𓅦

𓅧

𓅨

𓅩

𓅪

𓅫

𓅬

𓅭

𓅮

𓅯

U+1317x

𓅰

𓅱

𓅲

𓅳

𓅴

𓅵

𓅶

𓅷

𓅸

𓅹

𓅺

𓅻

𓅼

𓅽

𓅾

𓅿

U+1318x

𓆀

𓆁

𓆂

𓆃

𓆄

𓆅

𓆆

𓆇

𓆈

𓆉

𓆊

𓆋

𓆌

𓆍

𓆎

𓆏

U+1319x

𓆐

𓆑

𓆒

𓆓

𓆔

𓆕

𓆖

𓆗

𓆘

𓆙

𓆚

𓆛

𓆜

𓆝

𓆞

𓆟

U+131Ax

𓆠

𓆡

𓆢

𓆣

𓆤

𓆥

𓆦

𓆧

𓆨

𓆩

𓆪

𓆫

𓆬

𓆭

𓆮

𓆯

U+131Bx

𓆰

𓆱

𓆲

𓆳

𓆴

𓆵

𓆶

𓆷

𓆸

𓆹

𓆺

𓆻

𓆼

𓆽

𓆾

𓆿

U+131Cx

𓇀

𓇁

𓇂

𓇃

𓇄

𓇅

𓇆

𓇇

𓇈

𓇉

𓇊

𓇋

𓇌

𓇍

𓇎

𓇏

U+131Dx

𓇐

𓇑

𓇒

𓇓

𓇔

𓇕

𓇖

𓇗

𓇘

𓇙

𓇚

𓇛

𓇜

𓇝

𓇞

𓇟

U+131Ex

𓇠

𓇡

𓇢

𓇣

𓇤

𓇥

𓇦

𓇧

𓇨

𓇩

𓇪

𓇫

𓇬

𓇭

𓇮

𓇯

U+131Fx

𓇰

𓇱

𓇲

𓇳

𓇴

𓇵

𓇶

𓇷

𓇸

𓇹

𓇺

𓇻

𓇼

𓇽

𓇾

𓇿

U+1320x

𓈀

𓈁

𓈂

𓈃

𓈄

𓈅

𓈆

𓈇

𓈈

𓈉

𓈊

𓈋

𓈌

𓈍

𓈎

𓈏

U+1321x

𓈐

𓈑

𓈒

𓈓

𓈔

𓈕

𓈖

𓈗

𓈘

𓈙

𓈚

𓈛

𓈜

𓈝

𓈞

𓈟

U+1322x

𓈠

𓈡

𓈢

𓈣

𓈤

𓈥

𓈦

𓈧

𓈨

𓈩

𓈪

𓈫

𓈬

𓈭

𓈮

𓈯

U+1323x

𓈰

𓈱

𓈲

𓈳

𓈴

𓈵

𓈶

𓈷

𓈸

𓈹

𓈺

𓈻

𓈼

𓈽

𓈾

𓈿

U+1324x

𓉀

𓉁

𓉂

𓉃

𓉄

𓉅

𓉆

𓉇

𓉈

𓉉

𓉊

𓉋

𓉌

𓉍

𓉎

𓉏

U+1325x

𓉐

𓉑

𓉒

𓉓

𓉔

𓉕

𓉖

𓉗

𓉘

𓉙

𓉚

𓉛

𓉜

𓉝

𓉞

𓉟

U+1326x

𓉠

𓉡

𓉢

𓉣

𓉤

𓉥

𓉦

𓉧

𓉨

𓉩

𓉪

𓉫

𓉬

𓉭

𓉮

𓉯

U+1327x

𓉰

𓉱

𓉲

𓉳

𓉴

𓉵

𓉶

𓉷

𓉸

𓉹

𓉺

𓉻

𓉼

𓉽

𓉾

𓉿

U+1328x

𓊀

𓊁

𓊂

𓊃

𓊄

𓊅

𓊆

𓊇

𓊈

𓊉

𓊊

𓊋

𓊌

𓊍

𓊎

𓊏

U+1329x

𓊐

𓊑

𓊒

𓊓

𓊔

𓊕

𓊖

𓊗

𓊘

𓊙

𓊚

𓊛

𓊜

𓊝

𓊞

𓊟

U+132Ax

𓊠

𓊡

𓊢

𓊣

𓊤

𓊥

𓊦

𓊧

𓊨

𓊩

𓊪

𓊫

𓊬

𓊭

𓊮

𓊯

U+132Bx

𓊰

𓊱

𓊲

𓊳

𓊴

𓊵

𓊶

𓊷

𓊸

𓊹

𓊺

𓊻

𓊼

𓊽

𓊾

𓊿

U+132Cx

𓋀

𓋁

𓋂

𓋃

𓋄

𓋅

𓋆

𓋇

𓋈

𓋉

𓋊

𓋋

𓋌

𓋍

𓋎

𓋏

U+132Dx

𓋐

𓋑

𓋒

𓋓

𓋔

𓋕

𓋖

𓋗

𓋘

𓋙

𓋚

𓋛

𓋜

𓋝

𓋞

𓋟

U+132Ex

𓋠

𓋡

𓋢

𓋣

𓋤

𓋥

𓋦

𓋧

𓋨

𓋩

𓋪

𓋫

𓋬

𓋭

𓋮

𓋯

U+132Fx

𓋰

𓋱

𓋲

𓋳

𓋴

𓋵

𓋶

𓋷

𓋸

𓋹

𓋺

𓋻

𓋼

𓋽

𓋾

𓋿

U+1330x

𓌀

𓌁

𓌂

𓌃

𓌄

𓌅

𓌆

𓌇

𓌈

𓌉

𓌊

𓌋

𓌌

𓌍

𓌎

𓌏

U+1331x

𓌐

𓌑

𓌒

𓌓

𓌔

𓌕

𓌖

𓌗

𓌘

𓌙

𓌚

𓌛

𓌜

𓌝

𓌞

𓌟

U+1332x

𓌠

𓌡

𓌢

𓌣

𓌤

𓌥

𓌦

𓌧

𓌨

𓌩

𓌪

𓌫

𓌬

𓌭

𓌮

𓌯

U+1333x

𓌰

𓌱

𓌲

𓌳

𓌴

𓌵

𓌶

𓌷

𓌸

𓌹

𓌺

𓌻

𓌼

𓌽

𓌾

𓌿

U+1334x

𓍀

𓍁

𓍂

𓍃

𓍄

𓍅

𓍆

𓍇

𓍈

𓍉

𓍊

𓍋

𓍌

𓍍

𓍎

𓍏

U+1335x

𓍐

𓍑

𓍒

𓍓

𓍔

𓍕

𓍖

𓍗

𓍘

𓍙

𓍚

𓍛

𓍜

𓍝

𓍞

𓍟

U+1336x

𓍠

𓍡

𓍢

𓍣

𓍤

𓍥

𓍦

𓍧

𓍨

𓍩

𓍪

𓍫

𓍬

𓍭

𓍮

𓍯

U+1337x

𓍰

𓍱

𓍲

𓍳

𓍴

𓍵

𓍶

𓍷

𓍸

𓍹

𓍺

𓍻

𓍼

𓍽

𓍾

𓍿

U+1338x

𓎀

𓎁

𓎂

𓎃

𓎄

𓎅

𓎆

𓎇

𓎈

𓎉

𓎊

𓎋

𓎌

𓎍

𓎎

𓎏

U+1339x

𓎐

𓎑

𓎒

𓎓

𓎔

𓎕

𓎖

𓎗

𓎘

𓎙

𓎚

𓎛

𓎜

𓎝

𓎞

𓎟

U+133Ax

𓎠

𓎡

𓎢

𓎣

𓎤

𓎥

𓎦

𓎧

𓎨

𓎩

𓎪

𓎫

𓎬

𓎭

𓎮

𓎯

U+133Bx

𓎰

𓎱

𓎲

𓎳

𓎴

𓎵

𓎶

𓎷

𓎸

𓎹

𓎺

𓎻

𓎼

𓎽

𓎾

𓎿

U+133Cx

𓏀

𓏁

𓏂

𓏃

𓏄

𓏅

𓏆

𓏇

𓏈

𓏉

𓏊

𓏋

𓏌

𓏍

𓏎

𓏏

U+133Dx

𓏐

𓏑

𓏒

𓏓

𓏔

𓏕

𓏖

𓏗

𓏘

𓏙

𓏚

𓏛

𓏜

𓏝

𓏞

𓏟

U+133Ex

𓏠

𓏡

𓏢

𓏣

𓏤

𓏥

𓏦

𓏧

𓏨

𓏩

𓏪

𓏫

𓏬

𓏭

𓏮

𓏯

U+133Fx

𓏰

𓏱

𓏲

𓏳

𓏴

𓏵

𓏶

𓏷

𓏸

𓏹

𓏺

𓏻

𓏼

𓏽

𓏾

𓏿

U+1340x

𓐀

𓐁

𓐂

𓐃

𓐄

𓐅

𓐆

𓐇

𓐈

𓐉

𓐊

𓐋

𓐌

𓐍

𓐎

𓐏

U+1341x

𓐐

𓐑

𓐒

𓐓

𓐔

𓐕

𓐖

𓐗

𓐘

𓐙

𓐚

𓐛

𓐜

𓐝

𓐞

𓐟

U+1342x

𓐠

𓐡

𓐢

𓐣

𓐤

𓐥

𓐦

𓐧

𓐨

𓐩

𓐪

𓐫

𓐬

𓐭

𓐮

Notes 1.^ As of Unicode version 6.1

 الخطوط

اعتبارا من يوليو 2013، أصبح هناك أربع خطوط متاحة على مواقع "Aegyptus"، NewGardiner.ttf، نوتو وJSeshFont تدعم هذا النوع من الخطوط.

 انظر أيضاً

• اللغة المصرية
  • اللغة القبطية
• أبجديات العصر البرونزي المتوسط
• الكتابة في مصر القديمة
  • الترقيم المصري
  • قائمة إشارة گاردينر
  • Hand (hieroglyph)
  • قائمة الهيروغليفيات
  • Manuel de Codage
  • النسخ الحرفي للغة المصرية القديمة

 قراءات إضافية

• عبد الحليم نور الدين، اللغة المصرية القديمة، الخليج العربي للطباعة والنشر، الطبعة الثانية، القاهرة 1998.
• محمد حماد، تعلم الهيرغليفية :لغة مصر القديمة وأصول الخطوط العالمية.
• من موسوعة حضارة العالم أنشأها أحمد محمد عوف،الناشر ويكي الكتب، الجزء الثالث: حضارة عربية.
• Adkins, Lesley (2000). The Keys of Egypt: The Obsession to Decipher Egyptian Hieroglyphs. HarperCollins Publishers. ISBN 0-06-019439-1. {{cite book}}: Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)
• Allen, James P. (1999). Middle Egyptian: An Introduction to the Language and Culture of Hieroglyphs. Cambridge University Press. ISBN 0-521-77483-7.
• Collier, Mark & Bill Manley (1998). How to Read Egyptian Hieroglyphs: a step-by-step guide to teach yourself. British Museum Press. ISBN 0-7141-1910-5.
• Selden, Daniel L. (2013). Hieroglyphic Egyptian: An Introduction to the Language and Literature of the Middle Kingdom. University of California Press. ISBN 0-520-27546-2.

• Faulkner, Raymond O. (1962). Concise Dictionary of Middle Egyptian. Griffith Institute. ISBN 0-900416-32-7.
• Gardiner, Sir Alan H. (1973). Egyptian Grammar: Being an Introduction to the Study of Hieroglyphs. The Griffith Institute. ISBN 0-900416-35-1.
• Kamrin, Janice (2004). Ancient Egyptian Hieroglyphs: A Practical Guide. Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-8109-4961-X.
• McDonald, Angela. Write Your Own Egyptian Hieroglyphs. Berkeley: University of California Press, 2007 (paperback, ISBN 0-520-25235-7).

 وصلات خارجية

• Ancient Egyptian Hieroglyphics – Aldokkan
• Glyphs and Grammars Resources for those interested in learning hieroglyphs, compiled by Aayko Eyma.
• Hieroglyphics! Annotated directory of popular and scholarly resources.
• Egyptian Hieroglyphic Dictionary by Jim Loy
• Egyptian Language and Writing
• Full-text of The stela of Menthu-weser
• Wikimedia's hieroglyph writing codes
• Unicode Fonts for Ancient Scripts Ancient scripts free software fonts